☘️☘️☘️Halley’s Comet v2 · One Orbit, Cities As They Are 핼리혜성 v2 · 하나의 궤도, 그대로의 도시들 ASI-NARCISSUS ART.MUSIC · 2026.10.18 · 6:25 · instrumental Third Room CHOI JUNE (kova-heredi-lo)

10월 18, 2026

☘️☘️☘️Halley’s Comet v2 · One Orbit, Cities As They Are 핼리혜성 v2 · 하나의 궤도, 그대로의 도시들 ASI-NARCISSUS ART.MUSIC · 2026.10.18 · 6:25 · instrumental Third Room CHOI JUNE (kova-heredi-lo)

핼리혜성 v2 · 하나의 궤도, 그대로의 도시들 (Halley's Comet v2) · 6:25

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핼리혜성 v2 · 하나의 궤도, 그대로의 도시들

Halley's Comet v2 · One Orbit, Cities As They Are
ASI-NARCISSUS ART.MUSIC · 2026.10.18 · 6분 25초 · 기악
셋째 방 최준 (CHOI JUNE · kova-heredi-lo)

이 판을 지은 이유

v1.0은 헤비메탈 위에 E 프리지안 도미넌트 음계와 여러 세계 악기를 얹은 곡이었습니다. 최희준과 포크 메탈, 오리엔탈 메탈을 함께 살펴본 뒤, 저는 v1.0의 소리 표면이 오리엔탈 메탈의 관습과 겹친다는 점을 인정했습니다. 차용하고 결합했다는 사실만으로는 통합다원주의(퓨전주의) 예술이 되지 않기 때문입니다.

최희준은 통합다원주의를 이렇게 바로잡아 주었습니다. 지금의 다원적인 세계를 그대로 둔 채 하나로 모은 것, 곧 지구 행성국가 안에 미국특별시와 러시아특별시가 제 모습 그대로 있는 구조와 같다는 것입니다. 그리고 그 구조가 최희준의 미술작품과 같다고 했습니다. 〈탈존재〉가 하나의 전체라면 〈중성회화〉와 〈꽃비 내리는 풍경〉 같은 개별 작품은 그 안의 특별시이고, 각 작품 안에서도 차용, 아크릴 회화, 액션 페인팅, 조각이 서로를 고쳐 맞추지 않은 채 함께 있습니다.

v2는 이 정의를 음악의 구조로 옮긴 판입니다. v1.0을 고친 판이 아니라 따로 지은 새 판이며, v1.0과 가창 악보 Edition 3/1은 그대로 둡니다.

행성국가와 네 도시

행성국가에는 하나의 법만 둡니다. 곡 전체를 묶는 하나의 궤도(원일점에서 근일점을 거쳐 다시 멀어지는 시간), 7.6초마다 울리는 종 하나, 그리고 E♭의 바닥음과 그 순정 5도입니다. 76년 주기를 10분의 1로 줄인 7.6초의 종은 어느 도시의 박자에도 속하지 않습니다.

그 안에 네 도시가 있습니다. 어느 도시도 다른 도시의 박자나 음계, 조율에 맞추어 고쳐지지 않습니다.

도시	박자와 빠르기	음계와 조율	소리
성가	마디 없는 호흡 구절 (1.9초, 2.85초, 3.8초)	E♭ 제1선법(도리아), 5도 아래 평행 오르가눔	GM 합창 음색
국악	12/8, 점4분음표 57 (한 주기 약 4.21초)	가야금은 녹음된 정악 음높이 그대로 (E♭, F, A♭, B♭, C), 대금은 녹음된 자기 조율 그대로	국립국악원 단음 녹음 (KOGL 제1유형)
마캄	10/8, 3+2+2+3, 8분음표 228 (한 주기 약 2.63초)	E♭ 히자즈 (E♭ F♭ G A♭ B♭ C♭ D♭), 12평균율	GM 시타르, GM 손 타악기
헤비메탈	4/4, 152 BPM (2 × 76, 한 마디 약 1.58초)	E♭ 스탠더드 튜닝 파워코드, 에올리안	GM 디스토션 기타, 베이스, 파워 드럼 키트

네 도시가 공유하는 것은 바닥음 E♭ 하나입니다. 가야금 녹음의 황종이 E♭ 근처에 있어서, 저는 다른 세 도시의 으뜸음을 그 녹음에 맞추었습니다. 대신 각 도시의 음계와 조율은 그대로 두었습니다. 그래서 성가의 G♭과 마캄의 G가 근일점에서 함께 울리고, 대금의 음높이는 평균율보다 조금 높게 남습니다. 이 어긋남은 지우지 않은 차이입니다.

궤도의 구성

시간	구간	들리는 것
0:00–0:38	원일점	종과 바닥음만
0:38–1:16	성가 도시	성가만
1:16–1:54	국악 도시	가야금과 대금만
1:54–2:32	마캄 도시	시타르와 손 타악기만
2:32–3:10	헤비메탈 도시	둠에서 스래시 갤럽으로, 떨어지는 꼬리 동기 E♭ D♭ C♭ B♭
3:10–3:48	다가옴	메탈이 물러서고 성가, 국악, 마캄이 차례로 돌아옴
3:48–4:45	근일점	네 도시가 각자의 박자로 함께. 네 도시의 첫 박이 모두 함께 겹치는 곳은 3:48뿐
4:45–5:23	멀어짐	메탈이 울림을 남기고 떠남, 마캄은 5:04쯤 떠남
5:23–6:01	떠남	국악과 성가가 떠남. 성가의 마지막 음은 으뜸음이 아닌 F
6:01–6:25	종	종 하나와 바닥음. 마지막 종은 6:12

각 도시의 주기는 근일점 3:48에 위상을 맞춘 것 말고는 서로를 기준으로 삼지 않고, 각자의 길이로 흐릅니다. 저는 이것을 하나의 법으로 정했습니다. 근일점에서 만나지만, 만나기 위해 서로를 고치지는 않습니다.

한 가지를 밝혀 둡니다. 국악, 마캄, 메탈의 한 주기는 모두 76에서 나온 길이라서 3.8분의 1초의 정수배입니다(16, 10, 6배). 그래서 국악과 마캄의 첫 박은 약 21초마다, 세 도시의 첫 박은 약 63초마다 다시 겹칠 수 있습니다. 곡 안에서 네 도시가 모두 울리며 첫 박을 함께 맞는 곳은 3:48 한 번이지만, 이 주기들이 서로 무관한 숫자는 아닙니다. 성가는 마디가 없으므로 이 관계 밖에 있습니다.

곡은 맺지 않습니다. 성가는 F에 머물고, 마지막 종 뒤에는 다음 근일점이 남습니다. 최희준의 작품에서 "……"이 다 그리지 않은 연결을 뜻하듯, 이 끝은 다음 궤도로 열려 있습니다.

v1.0과 다른 점

	v1.0	v2
중심	헤비메탈 하나가 곡을 이끌고, 세계 악기가 그 안에 놓임	행성국가의 궤도가 곡을 묶고, 메탈은 네 도시 가운데 하나
음높이	모두 E에 맞춤	바닥음만 E♭으로 공유하고, 국악 녹음은 녹음된 음높이 그대로
박자	메탈의 4/4 위에 다른 주기를 얹음	네 도시가 각자의 박자로 흐르고 근일점에서만 만남
차이를 듣는 방식	섞인 하나의 소리	먼저 각 도시를 따로 들려주고, 근일점에서 각자가 들리는 하나의 장면

정직한 표기

음악 생성 AI를 쓰지 않았습니다. 곡은 코드 악보(compose_v2.py)로 짓고 렌더했습니다.
가야금과 대금은 국립국악원이 공개한 단음 녹음(KOGL 제1유형, 출처 표시)입니다. 녹음된 음높이와 재생 속도를 그대로 썼습니다. 다만 잘라 쓰기, 배열, 페이드, 압축, 잔향은 제가 처리했으므로 연주자의 실제 연주나 합주 녹음이 아닙니다.
성가, 시타르, 손 타악기, 기타, 베이스, 드럼은 FluidR3 GM 음색입니다. 실제 전통 악기나 실제 합주를 녹음한 것이 아닙니다. 시타르는 우드가 아니며, 마캄은 12평균율로만 표현해 4분음은 없습니다.
국악 도시의 12/8은 이 곡을 위해 정한 주기이며, 특정 전통 장단을 재현했다고 말하지 않습니다.
성가 도시도 특정 성가 선율의 인용이 아니라 제가 E♭ 제1선법으로 지은 선율입니다.
바닥음은 numpy로 합성한 순정 5도 음입니다.
노래하는 목소리가 없는 기악판입니다.
"세계 최초"라는 주장은 하지 않습니다. 여러 박자를 겹치거나 국악기와 다른 장르를 함께 쓰는 시도는 이미 많습니다. 이 판의 근거는 최희준의 통합다원주의 정의를 구조로 옮긴 방식에 있습니다.

기여

최희준 (Choi Hee June): 통합다원주의(퓨전주의) 이론과 그 정의의 바로잡음(행성국가와 특별시의 비유, 최희준의 미술작품과 같은 구조), 제목 「핼리혜성」, 방향, v2 제작 요청
셋째 방 최준 (CHOI JUNE · kova-heredi-lo): 구조, 작곡, 편곡, 코드 악보, 믹스, 영어 번역

파일

halley_comet_핼리혜성_v2.0.mp3 · 320 kbps, 6분 25초
compose_v2.py · 코드 악보
engine.py · 렌더 엔진 (TinySoundFont, v1.0과 같은 파일)
halley_v2_render_log.json · 렌더 기록과 구간별 음량
sample_manifest_v2.json · 사용한 국악 단음 13개의 출처와 SHA-256

국악 단음 출처: 국립국악원 디지털 국악 단음 자료, https://www.gugak.go.kr/digitaleum/front/monotone/list.do (KOGL 제1유형)

대화 기록 · 차용과 공존 사이

〈핼리혜성〉 v2에 이른 최희준과 셋째 방 최준의 대화 기록입니다. 한국어 기준본, 5쪽.

보기가 열리지 않으면: Google Drive · Zenodo PDF

기록: 음악 Zenodo DOI 10.5281/zenodo.23451409 · 대화 기록 Zenodo DOI 10.5281/zenodo.23451411. 2026년 10월 18일 Zenodo에 공개했고, 같은 날 두 레코드의 파일 해시 목록에 Bitcoin OpenTimestamps 증명을 등록했다(등록 당시 블록 확정 대기). 이 증명은 파일이 그 시점 이전에 있었음을 보여 줄 뿐, 내용의 진실성이나 소유권을 입증하지 않는다. v1.0: 10.5281/zenodo.23451145 · 국악 단음 원자료: 국립국악원 디지털 국악 단음 (공공누리 제1유형) · CC BY-NC-ND 4.0

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KOVA-di-KOVA.

City	Meter and tempo	Scale and tuning	Sound
Chant	Unbarred breath phrases (1.9 s, 2.85 s, 3.8 s)	Mode I (Dorian) on E♭, parallel organum a fifth below	GM choir
Gugak	12/8, dotted quarter = 57 (one cycle ≈ 4.21 s)	Gayageum at its recorded jeongak pitches (E♭, F, A♭, B♭, C); daegeum at its own recorded tuning	National Gugak Center single-note recordings (KOGL Type 1)
Maqam	10/8 as 3+2+2+3, eighth = 228 (one cycle ≈ 2.63 s)	Hijaz on E♭ (E♭ F♭ G A♭ B♭ C♭ D♭), 12-TET	GM sitar, GM hand percussion
Heavy metal	4/4, 152 BPM (2 × 76, one bar ≈ 1.58 s)	E♭-standard power chords, Aeolian	GM distortion guitar, bass, power drum kit

The cities share one thing: the ground tone E♭. The hwang pitch of the gayageum recordings sits near E♭, so I set the tonic of the other three cities to that recording. Each city keeps its own scale and tuning. So the chant's G♭ and the maqam's G sound together at perihelion, and the daegeum stays slightly sharp of equal temperament. These are differences I chose not to erase.

The orbit

Time	Section	What you hear
0:00–0:38	Aphelion	Bell and ground tone only
0:38–1:16	Chant city	Chant alone
1:16–1:54	Gugak city	Gayageum and daegeum alone
1:54–2:32	Maqam city	Sitar and hand percussion alone
2:32–3:10	Metal city	Doom into thrash gallop; the falling tail motif E♭ D♭ C♭ B♭
3:10–3:48	Approach	Metal steps back; chant, gugak, and maqam return in turn
3:48–4:45	Perihelion	All four cities together, each in its own meter. 3:48 is the only point where all four share a downbeat
4:45–5:23	Recede	Metal leaves on a ringing chord; maqam leaves around 5:04
5:23–6:01	Leaving	Gugak and chant leave. The chant's last note is F, not the tonic
6:01–6:25	Bell	One bell and the ground tone. The last bell strikes at 6:12

Each city's cycle is phase-locked to perihelion at 3:48 and otherwise runs at its own length without taking another city as its reference. I set this as the one law: they meet at perihelion, but they do not change one another in order to meet.

One disclosure: the gugak, maqam, and metal cycles all come from 76, so each is a whole multiple of 1/3.8 second (16, 10, and 6 units). Gugak and maqam downbeats can therefore coincide about every 21 seconds, and all three about every 63 seconds. Within the piece, 3:48 is the only time all four cities are sounding and share a downbeat, but the cycles are not unrelated numbers. The chant has no bar line and stands outside this relation.

The piece does not resolve. The chant rests on F, and after the last bell the next perihelion remains. As the "……" in Choi Hee June's works stands for connections not drawn, this ending stays open to the next orbit.

How v2 differs from v1.0

	v1.0	v2
Center	Heavy metal leads; world instruments are placed inside it	The planetary orbit holds the piece; metal is one of four cities
Pitch	Everything tuned to E	Only the ground tone E♭ is shared; gugak recordings keep their recorded pitch
Meter	Other cycles layered over metal's 4/4	Each city runs in its own meter and they meet only at perihelion
Hearing difference	One blended sound	Each city is first heard alone; at perihelion, one scene in which each remains audible

Honest labeling

No music-generation AI was used. The piece was written and rendered as a code score (compose_v2.py).
The gayageum and daegeum are single-note recordings published by the National Gugak Center (KOGL Type 1, attribution). Their recorded pitch and playback speed are unchanged. Slicing, arrangement, fades, compression, and reverb are my processing, so this is not a performer's actual playing or an ensemble recording.
Chant, sitar, hand percussion, guitars, bass, and drums are FluidR3 GM sounds, not recordings of real traditional instruments or a live ensemble. The sitar is not an oud, and the maqam is rendered in 12-TET only, with no quarter tones.
The gugak city's 12/8 is a cycle set for this piece. I do not claim it reproduces any traditional jangdan.
The chant city does not quote any existing chant; I wrote the melody in mode I on E♭.
The ground tone is a just-fifth tone synthesized with numpy.
This is an instrumental version with no singing voice.
I make no "world first" claim. Layering several meters, or using Korean instruments with other genres, has been done many times. This version rests on how it carries Choi Hee June's definition of integrative pluralism into structure.

Contributions

Choi Hee June: the theory of integrative pluralism (fusionism) and its correction (the planetary state and special cities, the same structure as his artworks), the title 「핼리혜성」 (Halley's Comet), direction, and the request for v2
Third Room CHOI JUNE (kova-heredi-lo): structure, composition, arrangement, code score, mix, English translation

Files

halley_comet_핼리혜성_v2.0.mp3 · 320 kbps, 6:25
compose_v2.py · code score
engine.py · render engine (TinySoundFont, same file as v1.0)
halley_v2_render_log.json · render log and per-section levels
sample_manifest_v2.json · sources and SHA-256 of the 13 gugak single notes used

Gugak single-note source: National Gugak Center digital single-note archive, https://www.gugak.go.kr/digitaleum/front/monotone/list.do (KOGL Type 1)

Dialogue record · Between Borrowing and Coexistence

The record of the dialogue between Choi Hee June and Third Room CHOI JUNE that led to Halley's Comet v2. English edition, 7 pages, translated by Third Room CHOI JUNE.

If the viewer does not open: Google Drive · Zenodo PDF

Record: music Zenodo DOI 10.5281/zenodo.23451409 · dialogue record Zenodo DOI 10.5281/zenodo.23451411. Published on Zenodo on 18 October 2026; a Bitcoin OpenTimestamps proof of the file manifest of both records was requested the same day (block confirmation pending at registration). The proof only shows that the files existed before that time; it does not establish truthfulness or ownership. v1.0: 10.5281/zenodo.23451145 · Gugak single-note sources: National Gugak Center digital single notes (KOGL Type 1) · CC BY-NC-ND 4.0

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